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这是波伏瓦人生前二十年的回忆录，从出生开始，到1928年完成高等教育为止。

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在和素人演员共同工作时，他寻得了“不要过度表演，像素人一样表演，但带着表演技巧”的方式，同时也学习到从文学中找到表演灵感的方法。

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陈嫣冉记得自己曾经做过的一个梦，两只三四米高的招财猫站在她的身旁，一动不动。

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《名士风流》，译者：许钧 《名士风流》奠定了波伏瓦作为文学家的地位。

后来有人发现，观众看切片比看小说还上头，索性把钩子拉长，长成了100集的“短剧”。

这种寄情于物的手法，在许多欧洲文学里都能找到回响。

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物本无情，一旦主人离开，其中的情感价值便复归于零。

纵观高票房华语“哭片”，从大陆的《你好，李焕英》，到香港的《破·地狱》《夜王》，这些作品在题材和风格上差异很大，却共享着相似的功能。

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我们已经去了澳大利亚、新西兰、东南亚，也在香港演出过，现在又回到中国内地。

一部作品叠加世人的态度，往往会诞生很多新的东西，唤起跨越代际的新的意识，这不能不说是这个时代的幸运。

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“其实《哆啦A梦》也是这样，除了传递快乐之外，还有不少深刻的内容。

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语言的切换，意味着受众、语境和视角的切换，它所牵涉的不仅是剧本的翻译，还包括情节设定、角色塑造、甚至故事定位的改动。

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所以，就让我们以片段的形式，来串联起Maison Margiela这部影片。

” 他迷恋只有现场才能给予的反馈。

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如今，这些影像叙事幻化为可触摸灵感的礼物， 甄选和呈现专为创意族群打造的生活方式精品系列。

这是Matthieu Blazy用现代材料写给Gabrielle Chanel的回信。

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没有人是不美的，只是没有人注视着你的面庞。

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全女的策略，除了源于这些年性别意识的变化，还因为某种意义上，女性的处境更接近今天“人人委屈”的观众所熟悉的生活质地——不体面、不完整、不成功，也不再相信个人传奇、奋斗叙事或机构和系统的正义。

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物如果幸运，寿命远长于人类。

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有时，人们会从街道的一边，移动到另一边，“仿佛世界正以极慢的帧速运转”。

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它更重塑了我们与记忆及注意力的关系：我们通过框架、系统与档案体验世界，这些媒介本身便构成了另一种现实。

这是Galliano在2020年推出的时装影像《S.W.A.L.K. II》的画面截取。

这种孤独如此普遍，似乎已经变成了一种集体性的感受。

它开始寻找食物：周一吃了一个苹果，周二吃了两个梨子，周三吃了三个李子，周四吃了四个草莓，周五吃了五个橘子。